El arte rupestre de Carabaya, Puno: una propuesta de secuencia pictórica

En el extremo norte del departamento de Puno, en la actual provincia de Carabaya, en un ambiente de puna, cordilleras nevadas, numerosas lagunas azul-verdosas, una topografía elevada de toba volcánica por donde trepan vizcachas y en donde crece una alfombra extensa pero rala de ichu aún transitan hasta hoy caravanas de camélidos guiados por ganaderos acompañados por sus lanudos perros, un escenario donde el tiempo pareció detenerse. Esta imagen descrita no es solo el lugar que recorrimos como parte de nuestro estudio, sino es —a decir de Rainer Hostnig (2004: 14)— «una de las galerías de arte rupestre milenario más fascinantes y menos conocidos de los Andes peruanos». Estos preliminares resultados son fruto de nuestros estudios llevados a cabo durante el mes de septiembre de 2004, en seis de diez distritos de la provincia de Carabaya. Cabe aclarar que nuestro trabajo no fue planificado para el estudio del arte rupestre en particular, sino que el objetivo general fue evaluar el potencial cientí- fico y turístico de los recursos culturales de Carabaya llegando a inventariar y registrar sitios que van desde el inicio de nuestra prehistoria hasta las épocas coloniales (Flores y Cáceda, 2004a). En total son diez sitios arqueológicos con pintura rupestre que hemos registrado en Carabaya, en las cuales son tres las clases de representaciones más frecuentes a lo largo de nuestra muestra: El arte rupestre de Carabaya, Puno: una propuesta de secuencia pictórica1 Luis Flores Blanco Proyecto Arcaico Ramis, Puno Daniel Cáceda Guillén Gobierno Regional de Lima 1. Representación de animales, mayormente camélidos. 2. Representación de seres antropomorfos esquematizados. 3. Figuras geométricas en general. Escoger el tema para este escrito fue algo difícil, debido a que ya se había llevado a cabo un importante registro del arte rupestre de Carabaya, con más de un centenar de estaciones y varias publicaciones sobre el tema (Hostnig, 2003a, 2003b y 2004; Vega-Centeno, 20092 ). Incluso nosotros habíamos presentado un trabajo inicial donde expusimos una aproximación a la secuencia del arte rupestre de Carabaya (Flores y Cá- ceda, 2004b). Para no repetir una simple descripción de los sitios, optamos por abordar uno de los grandes problemas del arte rupestre peruano, la cronología, la cual ha sido abordada en el Perú básicamente desde la estilística, proponiéndose que el paso del arte rupestre naturalista precede al estilo abstracto y, por tanto, lo naturalista es más temprano que lo geométrico (Guffroy, 1999; Morales, 1993). 

Arte rupestre en Carabaya

A continuación informamos y describimos las evidencias de arte rupestre encontrado en la provincia de Carabaya, las mismas que son presentadas dentro del ordenamiento político de sus distritos a las que actualmente pertenecen

Distrito de Macusani

Quenchipata: Se encuentran en la localidad de Quenchipata en un extenso afloramiento de toba volcánica, a 200 m hacia la margen derecha de la carretera Macusani-Ollachea, a una altitud de 4 310 msnm. Actualmente el terreno es utilizado como área de cultivo y de pastoreo. Muchas de las escenas se encuentran en las paredes de las rocas, elaboradas con algún tipo de pincel aplicando pigmentos de color rojo. Los motivos son por lo general de camélidos. Además se ha podido identificar un panel de petroglifos en un pequeño abrigo, muy próximo a la carretera, que se desvía de la ruta principal. Estos se han elaborado con la técnica de la abrasión, en bajo relieve y en donde el surco es del tipo metate. Los motivos responden a dos representaciones zoomorfas, que podrían ser camélidos o canes. Estas figuras han sido dañadas por punteados en bajo relieve que son más tardías.

Chaqatira: Se encuentra en la localidad de Chaqatira, margen izquierda de la carretera Macusani-Ollachea, a 100 m del río Macusani y a una altitud de 4190 msnm. Las pinturas se distribuyen en las paredes cóncavas de un abrigo de toba volcánica, llamado localmente «sillar». Los motivos se distribuyen en dos paneles: – El panel 1 es una representación de camélidos de color rojo claro. – En el panel 2 se presentan muchas representaciones sobrepuestas. En la parte baja aparecen peque- ños camélidos y cérvidos (0.10 - 0.15 m), presentados en un movimiento desordenado, con cuerpos de formas abultadas, ordenadas en su mayor parte en una media luna horizontal y pintados de color rojo oscuro. En el mismo panel, y por encima de las pinturas anteriores, se observa una fila de figuras geométricas individuales, como cuadrángulos, ovoides, una media luna de color rojo claro rodeado por una delgada línea de color amarillo, que en promedio miden de 0.25 a 0.3 m. Más abajo que todas las anteriores imágenes se presentan camé- lidos con formas no muy bien definidas de color rojo claro, de 0.24 m de longitud, que podría tratarse de las mismas antes mencionadas, pero presentadas despintadas en esta sección; sobrepuestas a éstas se representan dos figuras individuales cuadrangulares, a manera de escudos, de color blanco con algunos diseños internos pequeños a manera de tabiques de color rojo claro.

Ccolcapuquio: Se encuentra hacia la margen izquierda de la carretera Macusani-Ollachea, a 200m del río Macusani, a una altitud de 4 235 msnm. Las pinturas se distribuyen en la pared vertical de un risco de sillar. Para llegar a ellas se debe de salvar un talud de más de 2 m por encima de la carretera  Gran parte de las pinturas fueron elaboradas con algún tipo de pincel. Los motivos se dan en dos paneles: – Panel 1, ubicado a unos 8 m por encima del talud, casi inaccesible, en el cual se pueden apreciar cinco motivos individuales con divisiones internas, que en conjunto se asemejan a textiles o especies de escudos de 0.2 a 0.3 m. En la parte alta del panel 1 se ubican dos motivos: a. Un cuadrángulo de fondo rojo claro con divisiones interiores geométricas, semejantes a olas o seres antropomorfos muy estilizados de color amarillo anaranjado sobre fondo rojo. b. Un cuadrángulo con divisiones internas de líneas quebradas de color amarillo anaranjado que encierran fondos de color rojo. Debajo de los anteriores dibujos se ubican los tres restantes motivos: c, d y e. Estos motivos no

Distrito de Corani

Isibilla: Ubicada en la localidad de Acaqyuni, hacia al suroeste del centro poblado de Isibilla. La naturaleza topográ- fica del lugar está constituida por una serie de afloramientos de toba volcánica que semejan bosques de rocas. En la zona hay numerosos cobertizos y reparos, algunos pequeños y otros grandes. Precisamente uno de esos cobertizos es el que alberga el conjunto de pinturas halladas, donde sobresalen representaciones de animales, figuras humanas y geométricas. Las pinturas de animales puede n medir desde 0.1 m hasta 0.25 m, los seres humanos entre 0.08 y 0.04 m, mientras que las figuras geométricas miden entre 0.15 a 0.25 m. El sitio está a 4 402 msnm. Isibilla se puede dividir en tres sectores: Isibilla 1. Se observan cuatro paneles: – Panel 1. En las paredes de un risco se dan representaciones de camélidos de color rojo oscuro. También se presentan líneas paralelas simples del mismo color. – Panel 2. A unos metros del panel 1 se encuentran escenas de camélidos asociado a figuras antropomorfas de color rojo oscuro. – Panel 3. Es la representación más compleja, donde se puede notar una secuencia de colores de hasta de cuatro períodos (Fig. 4 y 5): a. Las figuras más tempranas, lo constituyen tres dibujos de camélidos y al parecer un hombre estilizado, pero de cuya asociación no estamos seguros, salvo que todos están pintados de color rojo oscuro. Todos están representados en tamaño proporcional. b. El segundo tipo está constituido por la representación de una fila de camélidos de estilo naturalista, asociado a una línea de color blanco, a manera de camino, que rodea la escena. c. En tercer lugar existen líneas diagonales y quebradas de color rojo que se sobreponen a los dos estilos anteriores. d. El tipo más tardío está dado por representaciones individuales de cuadrángulos con divisiones internas de motivos florales y figuras geométricas, una de ellas es un cuadrángulo con diseño interno

donde se representa el triángulo de manera repetida (figura dentada) inscrita de varios niveles de paneles rectangulares, esta es una figura de amplia representación en la alfar Inca (Matos, 1999: 113; Troncoso, 2005:  Todas están pintadas de color rojo/anaranjado. – En este panel también se ha establecido una secuencia de colores de cuatro períodos: a. Es el más temprano, son las representaciones de camélidos y hombres en fila además de gruesas lí- neas verticales-paralelas elaboradas con pigmentos de color rojo oscuro. b. El segundo está dado por representaciones de líneas verticales-paralelas elaboradas con pigmento de color negro, algunas de las cuales se sobreponen a las gruesas líneas verticales del primer período. c. Son representaciones de líneas verticales-paralelas gruesas elaboradas en color naranja. d. Es el más tardío, está dado por la representación de un camélido elaborado en pigmento amarillo. Se ha observado también el pigmento de color verde para pequeñas representaciones amorfas, que podrían ser contemporáneas al pigmento amarillo.

Isibilla 2 Se ubica a 20 m de Isibilla 1. La escena tiene como soporte una gran roca aislada. Los motivos se distribuyen en un panel donde se observan escenas de hombres con camélidos, cérvidos y líneas verticalesparalelas, algunas veces quebradas, que salen de los cuerpos de los animales a manera de apéndices. Llama la atención que algunas figuras de camélidos estén volteados como muertos. Al parecer las pinturas fueron elaboradas con algún pincel. Además se observó, en la superficie, algunos fragmentos de instrumentos líticos de sílex rosáceo.

Isibilla 3 Se ubica a 10 m de Isibilla 1. La escena tiene como soporte una gran roca aislada. Las pinturas mayormente son líneas verticales paralelas, elaboradas en pigmento de color rojo oscuro, usando algún tipo de pincel. Además, al igual que en Isibilla 2, se hallaron en superficie algunos fragmentos de instrumentos líticos de sílex rosáceo. Cueva de Titulmachay: Es una cueva pequeña ubicada en la zona de Minascunca, a 2 km de la margen derecha del río Quelccaya y ascendiendo 300 m desde la antigua carretera Macusani-Corani. Se encuentra a una altitud de 4441 msnm. Inicialmente fue reportada por Nordenskiold (1953). La cueva presenta una entrada de 5.70 m de ancho y 1 m de altura. En el interior alcanza una profundidad de 7 m, 3.9 m de ancho y 2.6 m de altura. Las paredes internas son algo cóncavas divergentes y en ellas se distribuyen numerosos petroglifos en bajo relieve, elaborados con la técnica de la abrasión y los surcos son del tipo metate. La cueva se orienta N40ºE y desde su interior se aprecia el nevado de Jayunuma. Los motivos son mayormente de camélidos (0.32 m), grandes cérvidos (0.4 m), canes pequeños (0.1 m) y figuras antropomorfas estilizadas (0.15 m). Las escenas están refiriendo a actividades de caza, pastoreo y actividades rituales. Se nota una constante realización de grabados en la cueva, por la superposición y desmontaje de algunas figuras (Fig. 6). En las afueras de la cueva, a unos pocos metros abajo, también se ha identificado burdos petroglifos zoomorfos grabados sobre una roca, los mismos que por efecto del meteorismo están muy erosionados.

Pucasalta: Se encuentran en la localidad de Pucasalta, hacia la margen izquierda del río Chimboya y a 3 m de la carretera Aymaña-Corani. A una altitud de 4 036 msnm. Las pinturas se distribuyen en la pared de un risco, de casi 90º de inclinación. Las pinturas se encuentran distribuidas en dos paneles. En el panel 1 se observan representaciones de camélidos en una fila, a manera de una caravana. Las figuras son esquemáticas y están pintadas con líneas de color rojo claro y anaranjado. Para el panel 2 las representaciones son geométricas de forma anillada (rojo claro, anaranjado, negro y amarillo) y zoomorfa (rojo claro) de 0.2 a 0.1 m.

Distrito de Ayapata

Pitumarca: En las paredes bajas del risco, sobre la que está emplazado el asentamiento arqueológico de Pitumarca, a una altitud de 4 008 msnm, se distribuyen un conjunto de pinturas rupestres elaboradas con pigmentos de color rojo claro y anaranjado. Dichas pinturas están muy alteradas por grafitis modernos y otras han perdido la capa pictórica, pero se pueden identificar representaciones de camélidos y de cruces. El arte rupestre de Carabaya, Puno: una propuesta de secuencia pictórica investigaciones sociales 282012 371 Distrito de Coasa Tingore 1: Se encuentra en la localidad de Tingore, a 30 m del río Achasire, a 3 837 msnm, hacia la margen derecha de la carretera Macusani-Coasa. Las pinturas se distribuyen en las paredes de los riscos que afloran en uno de los tramos más encañonados del valle. La accesibilidad hasta los paneles es muy dificultosa, dado que se ubican a 2.5 m por encima del nivel del suelo. Los motivos se distribuyen en dos paneles. En el panel 1 se observa la representación de tres líneas quebradas dispuestas verticalmente, además de un escudo cuadrangular, de 0.2 m de largo, con divisiones lineales internas (Fig. 7). Para el panel 2 se presentan diseños de camélidos apareándose, unos centímetros abajo una silueta humana acechadora, todos elaborados con pigmento rojo claro. 

Tingore 2: Se ubica en la localidad de Tingore, en las paredes de los riscos, a 5 m hacia la margen derecha del río Achasire y a 200 m antes de llegar a un puente, a una altitud de 3783 msnm. Fueron elaboradas con algún tipo de pincel en pigmentos de color rojo claro. Los motivos se distribuyen en cuatro paneles. En el panel 1 existen representaciones de camélidos y hombres, y en el panel 2 predominan los camélidos. Para el panel 3 los diseños no son claros, y en el panel 4 los caballos conforman las escenas principales. Los paneles han sido alterados con pintas de propaganda política. En este caso el panel 4 es el más dañado de todos.

Tingore 3: Ubicada en la localidad de Tingore, a 20 m hacia la margen izquierda del río Achasire y a pocos metros de la carretera Macusani-Coasa. El panel identificado tiene como soporte un afloramiento rocoso cuya inclinación de las paredes es casi vertical. Los motivos fueron elaborados haciendo uso de algún tipo de pincel aplicando pigmentos de color rojo claro. Las representaciones están dadas por camé- lidos de 0.12 m de longitud. Desafortunadamente una propaganda política ha dañado las pinturas.